Recientemente en el periódico granadino IDEAL el crítico Juan Peregrina reseña el poemario PIEDRAS de Javier García Cellino. El libro salió a la luz con la editorial asturiana BAJAMAR.


Recientemente en el periódico granadino IDEAL el crítico Juan Peregrina reseña el poemario PIEDRAS de Javier García Cellino. El libro salió a la luz con la editorial asturiana BAJAMAR.


Por Guillermo Rico
El reloj de arena agota sus últimos granos y empezamos a pensar que, tal vez, no estaría del todo mal que alguien cambiara el destino. Se termina otro lapso de doce meses y, como tantas otras veces, llega el momento de los recuentos y listas que buscan entre lo mejor del año evitando, por supuesto, los nombres pomposos con el objetivo de no parecer banales.
A continuación, les mencionaré los que han sido a mi parecer los diez títulos más relevantes de este 2022. Entre ellos, algunos han emergido desde una posición limitada (incluso invisible) para acercarse poco a poco al público al que todavía le interesa algo esto del celuloide y otros han irrumpido aliándose con la espera y la controversia popular. Recordaremos también este año por la gran calidad del cine patrio. Tanto dentro como fuera de nuestro territorio se ha confirmado lo que ya se venía anunciando en estos últimos años: el surgimiento de una cosecha de grandes cineastas con ganas de transformar el presente a través de imágenes. Con todo ello, y a pesar de que podríamos haber apostado lo contrario, el balance ha sido más que positivo. Si la cosa no se tuerce, seguiremos hablando de alguna de las películas aquí nombradas en años venideros.
Sea como sea, espero que puedan buscar un hueco entre el frenesí cotidiano y disfrutar durante un rato de este arte siempre en un fingido agonizante peligro de extinción.

Aftersun, de Charlotte Wells
Pacifiction, de Albert Serra
Hasta los huesos: Bones and All, de Luca Guadagnino
TÁR, de Todd Field
Vanskabte Land (Godland), de Hlynur Palmason
La novelista y su película, de Hong Sang-soo
El triángulo de la tristeza, de Ruben Östlund
Babylon, de Damien Chazelle
Los Fabelman, de Steven Spielberg
El acontecimiento, de Audrey Diwan
Menciones especiales: Todo a la vez en todas partes, de Daniel Scheinert y Daniel Kwan (los Daniels); Men, de Alex Garland; Nop, de Jordan Peele; Cinco lobitos, de Alauda Ruiz de Azúa; EO, de Jerzy Skolimowski; Blonde, de Andrew Dominik; Top Gun: Maverick, de Joseph Kosinski; Holy Spider, de Ali Abbasi y Almas en pena de Inisherin, de Martin McDonagh.
Este conjunto de poemas se presenta agrupado en tres partes diferentes que guardan estrecha relación entre sí, con la pretensión de conocer, reconstruir y juzgar eventos nebulosos. Huyendo de símbolos o fenómenos fantásticos se percibe una clara intención crítica, sazonada con ciertos toques de ironía.
La nueche na que’l violonchelista Nicolai Bostov morrió nun hotel de poca monta, la vida d’Eufrasio, Frasi pa los amigos, programador cultural d’un llugar onde manda la corrupción, va cambiar yá pa siempre. Porque como bien diz la cita de Lucio Anneo Seneca qu’abre la novela «Na adversidá convién munches vegaes tomar un camín atrevíu». Y eso ye lo que fai Frasi ente l’esbarrumbu xeneral de la so vida y de la vida de la población onde se dexa vivir y onde suaña a lo xole con marchar porque nun ye a ello.
Un muertu, una vida económica, social y de pareya en peligru; una sociedá qu’apodrez a cada minutu, onde nada ye lo que paez, nun siendo lo gris del paisaxe y del paisanaxe. Y en medio de too, aquel malditu violonchelista que discurrió en morrer cuando y onde nun había facelo. Y agora, ¿qué, Frasi?
La cafiante muerte de Nicolai Bostov, en palabres del xuráu que la premió, «ye una sátira social con un ritmu narrativu bien llográu que retrata la sociedá asturiana de finales del sieglu xx con humor esperpéntico, y too ello espresao con un rexistru llingüísticu de muncha calidá y naturalidá».












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